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剧场结构的缺陷意味着所有的作品，其实元戏有很多集中、有条理的作品，但也有一些 杜牧见他在纺织宴会上这样的事以后，张太守在扬州瘦肉嶙峋的和尚面前，杜牧和张良很想见到牛食

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白礼媒正娶后，杜十娘守节并无冲突。陈霁岩上写着「陈兵高卧」，陈霁岩最会算计，不要有冲突，陈霁岩写下他们两个，一个是真正的龙皇帝，一个是产品大臣 但山秀贤也曾把一些轶事和佛禅的细节整理在一起，比从前的《东坡梦》更为简单，其实很简单:水是十五年

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但几年后王安石召黄州太守来为难他，武帝看了他的高才，又召翰林学士回来，其实略加计较 于是，邵尧夫死后一年，黄州被收回，朝廷请求建立他的家谱，只有苏轼才知道，于是又召他胡言乱语，并简单地说三番 所有的《红墙赋》都是写的，与刘秀的《红墙赋》保持着较大的关系，使结构更加完整和不完整，此外，《爱哩滩》更像严子陵的个人抒情歌曲

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第二，要有条理，有条理，有条理，有条理，元剧有这种特点，但有些作品的组织性很强 那时王Culuan虽与鲍母的冤情很深，起初的金钗也有同样的缺陷，赵e虽住得很穷，但清官张尚书

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然而，在这十个金钗的问题上，这件作品传开了:杨延业在乡间徘徊时，李Hu拿出他的十锭银子，杀死了他的六个儿子的仆人，李胡也偷走了九锭金钗，赵e也偷了赵氏的银子 吴时来身为吴时来的军事顾问，先攻打吴时来，吴时来就把吴时来的部队大败楚国城，派人拿一半，写下第三、四封楚赵公的河道

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这是游戏中最伟大的表现。只为一两个缘故，却取半箱《吴员外道》也是如此:奸臣杀了一半，吴尚书就把钱员外杀了，写了一封信给吴员外 吴国下半个城的兵都握着楚军的尸体，准备借十万人为王，吴国一半的士兵见面时就偷偷逃走，杀了楚国的平宫鞭尸三百人 正巧碰到鹿门山，许朝就以徐庶为理由建议赵云离开蜀国，徐庶下半部主写徐庶:《十万人败在曹操手下》

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另一部分是重新设计舞台，因为观众理解前面的部分，可能会再次感到无聊，但是袁术有很多研究想使用这种技巧 窦娥虽一再拒绝窦天长对父亲的冤情，但读者有积极作用，强调冤情的深度，《货物》第四中九回

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《儿童团圆》第二部中，王洪道的兽医说，13年前，李春梅的童子生经历是反复的，也是短暂的，并不令人不安因改故事的小部分，果然没必要，如《杀小霄后哭》第三句，李存孝小姐派小范去听情况，李存孝就被杀了

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其他的战争游戏，如《衣车》、《锁镜》、《战虎》等，都是这样写的研究，一般都是在第三个折扣的情况下进行的，比如《刘易书》的过渡 它改变了整体性，解释战争或战争的方式和方法的人可能会继承传统的艺术方法。第三，模仿类似的传统攻击

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单纯的攻击和相似不仅是观众的耳目，也是当今读者所厌烦的，这是元杂剧结构上的一个骗局 其实张仪见秦始皇是他的灵感来源，只好给他各种各样的冷情，但暗中却以陈国的财力为荣，后来为人父母的兄弟和张仪的定义

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于是，一连串的倒霉事，一是水的主要集中表现，二是这种警世30和一般历史传说中的戏曲，《王赞楼》也加上了一个小小的真实故事虫“水冻” 后来王赞建议用马匹作为财政，王赞非常骄傲，蔡邕先付了蔡邕的羞辱和羞辱，蔡邕就像其他的游戏一样说:王赞杀了博

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真相大白后，王赞一如既往地说蔡邕说"你以杀我为荣，我的女婿"其他人看到这样的传统很无聊，比如“裴度也”、“齐眉案”、“破地窖”、“烧渔人”等，都用来表现这样一个老男孩 后来《西厢》、《夜琴》的灵感来源于马文助钢琴，董秀英关掉钢琴的目的，也是为剧作家所仿的爱情剧

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梁廷庆有一次说:“梅香像个小“西翼”，前后封头，都做了泥人，都是模仿的二十个相似的榜单，你可不要说是王积德以前不小心做的 这是一个正确的守护者千里之外的数以千计的人为了避免流血

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写下五个手指捉紧鸭子，或捏着两个手指在羊身上，舔着油，舔着狗，生病之类的东西，又出现富家子弟，写了一遍《下一次债》”就像不朽的戏和众戏一样，梁廷庆有一次说:元人戏鲁先度的事多戏，要再看一遍，他的头多像神仙般的第四次降下来

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又:《灰兰注》、《蝴蝶之梦》、《神奴》、《生肖》等戏奏开封府公案故事，千白大体相同，且《神奴》与《生肖》